Памятник Лермонтову работы И. С. Бродского установлен около площади
Красные ворота в 1965 году. Выбор места не случаен: на площади стоял
дом, где родился поэт. Памятник расположен на углу лермонтовского
сквера между улицами Каланчёвской и Новой Басманной.
Сквер врезается в площадь, в Садовое кольцо как нос корабля, и
памятник, таким образом, имеет ярко выраженную фронтальную точку
обзора; также он свободно открыт слева и справа, со стороны двух улиц,
и предполагает обзор и с этих сторон. Памятник крупный, стоит на
высоком постаменте - и его размер, и расположение на площади
рассчитаны на рассматривание издалека, со значительного расстояния.
Фронтальность обзора подчёркивается расположением памятника: позади
него сквер, слева и справа - улицы и высокие дома, так что памятник
является центром панорамы, притом достаточно крупным, что позволяет
ему не теряться между двумя огромными зданиями. Кроме того, памятник
стоит на небольшой площадке со скамейкой и решёткой, то есть он
рассчитан и на рассмотрение вблизи, даже вплотную снизу вверх. Если
рассматривать памятник издали, то он выглядит тонким и лёгким, если
смотреть вблизи - то монументальным, огромным и тяжёлым.
Постамент и скульптура сбалансированы, соразмерны друг другу по высоте
и ширине. Постамент высоко поднимает скульптуру, акцентирует внимание
именно на ней. Если смотреть издали, то он удлиняет памятник,
вытягивает вверх, что создаёт впечатление тонкости и стройности. Если
рассматривать памятник вблизи, то постамент подавляет своим размером,
придаёт больше массивности и монументальности, вблизи видно, что это
не просто цилиндр, а тектонический столб, расширяющийся книзу, как бы
под тяжестью скульптуры.
Скульптура поэта лаконична, скупо обрисована одежда, достаточно
обобщены черты лица. Чёткость и лаконичность скульптуры усиливает её
экспрессивность. Поэт стоит в классической позе: левая нога выдвинута
вперёд, центр тяжести перемещён на правую ногу, плечи находятся почти
на одном уровне, голова на три четверти повёрнута вправо и немного
наклонена вперёд. Руки отведены за спину и сложены в замок. Порыв
ветра раздул правую полу шинели. С одной стороны, тело находится в
устойчивом положении, в позе замкнутого в себе человека (на что
указывают и сцепленные руки, и склонённая голова); с другой стороны,
эта поза - поза сопротивляющегося ветру человека (нога выставлена
вперёд для устойчивости, наклонённая голова и сцепленные руки помогают
телу сгруппироваться, сопротивляться порывам ветра). Тело и одежда
(шинель) находятся в разных состояниях: тело в сосредоточенном
неколебимом спокойствии и потревоженная, смятая ветром шинель, хотя и
похожая с первого взгляда на панцирь. Контраст этих двух состояний
создаёт образ романтического героя, сопротивляющегося порывам и ударам
судьбы. Лицо скульптуры также - лицо романтического героя, высокий
лоб, напряжённый взгляд, плотно сжатые губы. Если вспоминать образ
популярный образ английского романтика, романтика-бунтаря, стоящего на
краю скалы и бросающего вызов силам стихии, то можно сказать, что и
постамент Лермонтова тоже представляет собой некоторую скалу,
подчёркивающую одиночество героя и открытость перед всеми ударами
жизни.
Решётка, отделяющая площадку памятника от сквера, также повторяет тему
романтического героя, представляет три образа из произведений
Лермонтова: мцыри, борющегося с барсом, одинокий парус и сидящего
Демона (похожего на сидящего Демона М. А. Врубеля). Изгибы и динамика
решётки напоминают волны у подножия скалы, море творчества, внутренний
мир поэта, в чью сторону и направлен его задумчивый взгляд.
пятница, 18 ноября 2011 г.
вторник, 15 ноября 2011 г.
птицы
Крики и пение птиц всегда ассоциируются у меня с кладбищем, потому что в детстве я слышала птиц только когда мы приходили на кладбище. Ещё птицы были в дереве у дома напротив. В доме никто никогда не жил на моей памяти - только в огромной кроне дерева обитала огромная туча птиц, которая с вагнеровскими ариями проносилась над нашими головами.
Так вот, птица вскрикнула, слетев с дерева, и я подняла голову. Этой ночью я два раза просыпалась от жуткой боли. Обычно я сплю как убитая, и ничто не может меня разбудить: никакие крики, никакие кривые кровати; даже из-за кошмаров почти не просыпаюсь, так что эти два раза в три и в шесть утра меня ни на шутку встревожили.
Когда у животных что-то болит, то они не понимают, что это болит внутри них, они думают, им причиняет боль кто-то со стороны, поэтому они прячутся, забиваются в норы и под диваны. Они пытаются убежать от боли, и у них это никак не получается. Они, должно быть, совсем с ума сходят в это время. И мне кажется, я их отлично понимаю. 15 ноября 2011
Так вот, птица вскрикнула, слетев с дерева, и я подняла голову. Этой ночью я два раза просыпалась от жуткой боли. Обычно я сплю как убитая, и ничто не может меня разбудить: никакие крики, никакие кривые кровати; даже из-за кошмаров почти не просыпаюсь, так что эти два раза в три и в шесть утра меня ни на шутку встревожили.
Когда у животных что-то болит, то они не понимают, что это болит внутри них, они думают, им причиняет боль кто-то со стороны, поэтому они прячутся, забиваются в норы и под диваны. Они пытаются убежать от боли, и у них это никак не получается. Они, должно быть, совсем с ума сходят в это время. И мне кажется, я их отлично понимаю. 15 ноября 2011
Подписаться на:
Сообщения (Atom)